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在这种情况下，李志凡在第一段主歌的演唱中，声音表现的特别柔软，温情十足，在强大的气声支撑下，表现出了轻机能。
轻机能是声乐理论派所讲究和追求的弱混极致。
而“轻机能”的演唱技能，最早要追溯到欧洲文艺复兴时期。
当时主流的演唱多为庄严、朴实，展现一种超脱的气质，演唱中要用均匀的呼吸，饱满的、平稳而流畅的声音演唱，不要求用很高超的技巧，只在自然声区中做平稳均匀不带微颤的演唱，这时以“重机能”运用为主。
但到了文艺复兴时期，声乐演唱出现了加装饰音、加插中间乐句或乐段，有时还应用轻微的滑音的现象，这就是声乐艺术演唱中“轻机能”技术运用的雏形。
随着声乐演唱技巧上愈加丰富，歌手在演唱技巧上更为娴熟，人声追求的音域也越来越高，人们从审美上也更趋向于优美、柔和的演唱风格，于是“轻机能”技术运用越来越多，声乐作品的不断发展，也对“轻机能”技术运用的要求不断的提高。
之后歌剧及美声唱法的诞生，优美柔和的演唱风格占据了主导地位。
在此之后，美声开始大力发展，发声方式也越来越科学、越来越系统，然而在追求轻机能的道路上，宫廷乐派走了一条岔路，出现了阉人歌手（太监），以炫耀花腔技巧、堆砌各种装饰音为美，虽然这类歌手讲“轻机能”发挥到了极致，甚至完全失去了“重机能”发声，但是摧残人性，毫无人伦，最后被废除。
现如今，流行音乐和流行唱法的崛起，在各种风格的演唱之中，科学系统的唱法也随之融入，很多美声的演唱技术，也被移植到了流行乐中，甚至演变和发展的越来越好，青出于蓝而胜于蓝，远远超出了原本美声的唱法技巧。
轻机能在如今的流行演唱中经常被提起，也是作为评价一个歌手唱功的基础机能之一。
《讲不出再见》并不是什么高难度的歌曲，音域也并不算多高。
但在这样的歌曲里，李志凡不自觉的运用到了轻机能技术，不经意的展现了他深厚的声乐功底。
“是进是退也好，有若狂潮！”
“是痛是爱也好，不须发表！”
“曾为你愿意，我梦想都不要！”
“流言自此心知不会少！”
“这段情，越是浪漫越美妙！”
“离别最是吃不消！”
李志凡浑身也都热了，汗水从头顶狂流，流进眼眶，眼眶中流出泪。
不知道是被汗水蛰出的泪，还是因为最后一场而流出的离别之泪，总之台下观众和嘉宾们都能看到他在台上泪流满面的情况下，依然唱歌。
此情此景，观众们也是哭的像是泪人一样，有的甚至是嚎啕大哭，尖叫声特别大。
“我最不忍看你，背向我转面！”
“要走一刻请不必诸多眷恋！”
李志凡沿着四面台走圈圈，面向每一个方向的观众挥手：
“浮沉浪似人潮，那会没有思念！”
“你我伤心到讲不出再见！”
最后，李志凡轻轻的抛了一个飞吻，高喊：“谢谢你们！红磡！再见！”