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回到敦煌，意味着工作开始了马不停蹄。
翌日天刚亮，六喜丸子的商讨会就开始了，这意味着江执他们三人，也包括接机的祁余，都没怎么睡就投入了工作。
新颜料的分离工作还在继续，而在江执他们赶回敦煌之前，罗占早已经调整了照明设备，祁余和沈瑶两人昼夜不停的，将窟内里的每一处细节都拍得仔细，这种工作至少是在六喜丸子成员中不常做的。
江执对照片的筛选极为严格，一张张看下来，甩出了不少张不合格的照片，像是拍摄角度偏差的、壁画病害细节不突出的、壁画颜色在光线下失真的。
哪怕只有一丁点的跟原壁画有所出入的，都被他淘汰，要求重拍。
关于江执对0号窟壁画的记忆力，尤其是细节的记忆，着实叫人望尘莫及。
之后进窟继续修复工作，但这次有了更明确的分工。
0号窟的地上层壁画病害严重，空鼓、起甲、霉变、地仗酥碱、尤其是出现残片的脱落等等，壁画该患的病一样没少。
所以祁余和沈瑶两大主力全权负责地上窟的修复工作。
地下窟的病害情况虽说没地上那么复杂，但因为有特殊颜料层存在的缘故，也注定了工作上的繁琐。
江执主要负责地下窟，所有壁画中，主要工作就是集中在颜料层上。在观察狐面的稳定性时，他利用模块进行测试，将涂有狐面的壁画模块进行成分变化分析和剖面观察。
与此同时，他又重新对地下窟，尤其是星云图壁画做无损伤分析，将新旧模块集中对比。
除此外，肖也和盛棠是作为辅助的存在。
他俩要收集地上和地下两窟的所有资料，甚至连窟制的资料都不能少，很显然之前祁余和沈瑶做的资料搜集工作并不够。
江执的要求有两点：一是快，二是一比一。
别看就只有两点要求，但随便哪一条拎出来那都是奔着日以继夜去的。
当然，这两人的工作还不止这些。
像是肖也，要协助江执修复地下窟，而盛棠呢，除了采集资料做临摹工作，还有文创的工作等着她。
幸好还有程溱。
就文创方面，盛棠决定将0号窟元素的灵感设计文创作为新品的重中之重，产品线拉长，文创产品种类扩大，囊括祈福、服饰佩饰、家居日常、文具等，完成一个全新系列的创意设计。
其中首饰的灵感来源于狐面，它所呈现出的变幻和神秘莫测是主打概念，而一盏独特形态的落地灯，灵感则来源于星云图，通过光线的变化，将千百年前的星云图呈现在大家眼前。
当然地上窟的不少元素也足以丰富全系列当中的产品内容，类似文创产品中的常青树之一的帆布包，男女老少的最爱，尤其是痴迷于帆布包的小姐姐们，收集帆布包就跟当年收集邮票似的。
像是包类，盛棠是打算朝着质感去的，皮质类包具选用的头等植鞣皮，雕画0号窟代表此元素。而像是帆布包就设计得更讲究，避开印花的简单，与手绣大师通力合作，将0号窟绚烂的美以多彩针线体现出来，以2D平面和3D立体刺绣为主。
在跟程溱商讨出具体方案后，两人又不断地跟司邵那边完善全新设计方案，修订、调整等工作事无巨细。
盛棠就跟打了鸡血似的，有时候程溱都困得不行了，她还在双眼有神地盯着图样，要不然就在筛选一张张0号窟的图像资料。
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