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盛棠是学美术出身，对“晕染法”十分熟悉，也是绘画里最常见的。
所谓晕染法又叫做天竺遗法。
敦煌有些石窟里的壁画除了使用传统染色法外，还普遍使用这种晕染方式。除了莫高窟的254、297等，像是西千佛洞北魏的第7窟和北周的第8窟都有这种绘画方法。
这是色阶的运用，大体的意思就是利用同一色度呈现出不同的色阶，由浅入深或由深入浅形成明暗关系，呈现出阴阳向背的立体感，所以不少人又把这种方式叫做凹凸法。
是由西域传到新疆地区，到了敦煌后，当地画工经过改良应用，发展成多层次叠晕式圆圈晕染，主要用在人体面部上，使得壁画中的人物面部更加立体化。
祁余眼前的那幅壁画位置十分刁钻，上头是天女图，左下方又是沈瑶耿耿于怀的乐舞图，偏偏就是那里用了渲染法，虽说只是一小部分，但从盛棠这个位置看过去，那一小块的壁画图样就跟陷进去了似的。
祁余在跟江执说话。
“不少修复师在北魏壁画上都陷入误区，总觉得北魏壁画的画线粗犷，造型粗壮，但是从这幅壁画里能看出来人家形体线很细致啊，画风也挺优美的，就是这晕染法好像不单单用在面部和人体上呢？”
江执说，“跟254窟的不一样，棠小七，远光熄了。”
盛棠照做。
窟内暗了不少，脚架上的光源开着，映得局部画面清晰，连同破损和病害部分。
盛棠盯着壁画，揉了揉发酸的胳膊，不愧是罗占，组装出来的东西质量简直了杠杠的。
肖也走过来把灯一夺，“师兄帮你拿着。”
盛棠落地清闲，嘴巴甜了，“谢谢师兄。”
“师兄好吧？”肖也笑。
盛棠用力点头，有人疼有人关心多好。
江执从脚架上下来了，连同祁余一起。
盛棠正跟肖也嘻嘻哈哈的，一眼瞧见江执过来了，赶忙收敛神情。江执到了她跟前，不着痕迹地扫了她一眼，然后胳膊一抬拿过肖也手里的远光灯，顺势地站在盛棠身边。
肖也一个没留神就被毫无声息地挤走了。
远光灯一开，斜上方的壁画又看得清楚了。江执又移了一下光源，似乎在找位置，少许光源定住，他说，“看见了吗？”
像是跟盛棠说话，可又像是在问祁余。
至少，祁余是过来了，往旁边这么一站，又把肖也给挤远些。罗占也好奇，凑上前肖也跟盛棠之间就生生被隔出好几人的距离来。
盛棠可不管江执这话是不是对她说，反正她离得最近顺便偷师了。经江执这么一调整，她俨然看出了那块壁画的端倪。
之前以她的角度看过去壁画呈凹状，现在不但是凹状，里面残破的人物更活脱脱的立体，就好像是身处九重之天俯视世人似的。
她倒吸了一口气，如果这幅壁画整体修完的话，那在视觉的震感上可是胜过254窟里的那幅。
“这怎么看着像是线性通景画呢？”她低喃。
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