1802 导演瓶颈 (2/2)

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 艾伦-佩姬和迈克尔-塞拉两个人都不由看向了那个已经走到街尾的背影，多了一些想法。不管埃文-贝尔是因为刚刚拿到最佳导演之后的压力，还是本身就对自己要求严格，但埃文-贝尔能够在诸多荣誉闪耀之后，还保持着对作品的一颗至诚之心，这实在是太难得了。

    埃文-贝尔的确对自己不满意，甚至于是愤怒，他觉得所有的画面都是错误的，所有的感觉都不对劲，当他看到监视器上呈现出来的画面时，他自己都觉得这是一部糟糕的作品。不是演员的问题，而是导演的问题——那就是他的问题了。

    导演对作品风格的定位和掌控，是一件十分重要的事。比如剧本上说，“朱诺出现在保利家门口，告诉保利怀孕的事实”，这是场景，也许有的剧本会记录详细一些，也许有的剧本会简单一些，但总体来说，导演就必须将这句话变成画面，用他的风格。

    埃文-贝尔在创作剧本的过程中，脑海里想象的画面应该是朱诺骑着自行车出现，停在保利的家门口，等保利出门之后，两个人交谈。交谈结束之后，朱诺就离开。从自行车的场景布局，还有对话的内容来展现朱诺、保利两个人的xìng格特征，朱诺骑着自行车来告诉保利自己怀孕了，这件事就能够体现出朱诺洒脱、不羁的个xìng。

    但是实际拍摄过程中，埃文-贝尔却觉得这个画面实在太过糟糕，缺少的东西不是一点两点，原本打算通过这个重要场面将朱诺和保利两个人的xìng格都雕刻出来，但结果却是苍白无力。

    千万不要小看场景安排的力量，朱诺是步行、自行车、公交还是汽车的方式前来，这都是个xìng的一种体现，如果是汽车，汽车的种类对于个xìng也是重要的补充，甚至于颜sè都必须jīng心挑选。另外，服装、道具等细节不仅是对角sè个xìng的补充，也是演员表演时的借力点：到底是有道具还是没有道具，有道具的话又应该有什么样的作用，这都是有差异的。

    另外，朱诺和保利见面的位置、光线安排、时机选择，也都是十分重要的。

    一部真正优秀的作品，其实并不见得会刻意去为了雕琢人物的个xìng而去设计甚至添加情节和场景，相反应该是根据人物的xìng格在场景的设置上做变动，使得人物的xìng格得到补充，通过这些细节，不动声sè之中就将角sè塑造起来。这一点其实和演员在表演过程时的感受是一样的。

    所谓的作品内涵，不是依靠角sè在那里说“信仰上帝”，就能够把这个信息传递出来的，而是通过角sè和角sè、角sè和故事之间的共鸣，将整个时代背景、故事线索、人物矛盾碰撞出来，让人们领悟到作品的内涵。说教可以传递信息，却无法深入人心，更容易显得做作；以细节、人物、情节不动声sè表达深意，这才是上乘手法。

    埃文-贝尔现在纠结的就是这一点，朱诺和保利见面的这个场景，完全无法将埃文-贝尔脑海里庞大的信息传递出来，问题出在哪里？有很多。第一是场景问题，第二是光线、sè彩等摄像方面的问题，第三是导演对于整体大局的掌控偏差。所以，埃文-贝尔知道，是他没有能够对整个电影的基调进行有效的掌控！

    于是，埃文-贝尔发火了，对自己。

    埃文-贝尔很清楚地知道，他不是一位新手导演了，不是当初在“恋恋笔记本”、“神秘肌肤”里摸着石头过河的新手了，他应该知道自己要的是什么，他也应该知道细节的缺失对于一部优秀作品来说是致命的。但他还是犯了这种错误，自以为对“朱诺”的掌控已经到位了，但是开拍之后却发现全盘皆错，除了演员之外，几乎可以说没有一个地方是好的。如果按照这种方式拍摄下去，可以说，埃文-贝尔将会毁了这些演员们出sè的表现，这绝对会是一场灾难。

    其实很多时候，人们都说史诗作品难拍，但像“朱诺”这样的小品作品难度绝对不会弱。因为“朱诺”要拍摄完成，其实很简单，但很可能只有六十分，六十分的小品只能说是马马虎虎，而六十分的史诗作品就已经十分不俗了；“朱诺”要拍摄成功、拍摄出sè，就没有那么简单了，小品作品要能够堪比八十分的史诗作品，就必须发挥出九十五分的功力，而九十五分的小品，绝对不是马马虎虎就能够制作出来的。

    挖掘史诗的内涵，无穷无尽；挖掘小品的内涵，难度加倍。

    埃文-贝尔对自己很失望。

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