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“破绽肯定有不少。”
这个时候，钱老微笑道：“说起来，我也是取了个巧，先是发现印文的不对，才以怀疑的目光鉴赏画作。这样一来，就比较容易发现破绽。”
“什么破绽？”俞飞白连忙追问，王观等人也纷纷注意聆听。
“抛开印文不提，单单从画作的本身入手，这是山水长卷，有山有水，而且是用粗笔渲染勾勒而成，看起来很有气势。”
钱老赞叹了一番，然后直接来了个转折：“但是这幅作品却缺少了沈周晚年用笔的显著特点，或许说是缺少了他笔下的江南山水的气息。”
“江南山水气息？”俞飞白错愕道：“那是什么样的气息？小桥流水人家的景致？”
“不是这个。”
钱老摇头，仔细提点道：“沈周的山水画主要是学习元四家中的王蒙和黄公望，又吸收了浙派一些风格特点，在笔法上形成了刚中有柔的特点，行笔的过程中时时可见锐利的笔锋。其中最主要的特点是皴法，他用笔习惯性地多用元代王蒙的牛毛皴法。干笔多次皴擦，产生出一种毛绒绒的感觉。”
“沈周之所以喜欢常用这种笔法，主要是江南地区的山体多有茂密的植被覆盖，远远地望去，就有毛绒绒的感觉，这就是他笔下的江南山水气息。”
钱老解释起来，然后笑道：“另外到了晚年之后，他的用笔技法已经大成。尽管说使用硬度很高的秃笔之后，强调的是书写性而不是自然山石的再现性。树的画法也变为粗枝大叶，不斤斤计较于细部的真实，强调的是整体的气势。”
“如果大略来看，这幅作品的整体风格，确实深得沈周晚年山水画的精髓。不过仿作之人却漏了一点。沈周是很注重气势，但是并不意味着不重视细节了。”
此时，钱老示意道：“你们看，山石上的苔藓又脏又腻且有一股黑气，这不是沈周的风格特点。”
“为什么？”俞飞白愣眼道，没有对比，他也看不出有什么不对。
“沈周作山水画时对点苔是非常重视的，他的画室中堆积了很多未点苔的山水画，有人问他为什么不打点完成这些画作，他却表示需要等自己精神好的时候才能落笔。”
钱老微笑道：“由此可见，沈周对自己作品的重视程度，也说明了他的认真负责。”
“就好像这幅作品，中近景部分没有打点，主景的山顶上倒是加了许多点。但是这些墨点下笔的力度不够，没有沈周山水画中墨点的老辣感、毛涩感，排布也过于细碎。”
罗列许多缺点之后，钱老随口道：“回头我借一幅沈周山水画的真迹过来，你拿真迹和仿作对比一下，就知道两者之间的差别了。”
“这当然最好。”俞飞白忙不迭的点头。
“嗯，这事回头再说。整幅作品，除了我刚才说的问题，另外还有石头的勾勒更是骨法全无，无论是大石还是小石，都勾得绵软无力，毫无棱角。石头和树丛的搭配过于密集了，章法混乱，没有疏密的对比感……”
钱老指指点点，叙说片刻之后，这才意犹未尽道：“除了这些，就没有什么问题了。”
就是这些，毛病已经足够多了。一时之间，众人十分感叹，没有想到在自己眼中看起来好像是真迹的东西，居然是破绽百出。
“对了，还有一个我们忽略了的辅证。”
就在这时，王观笑道：“还是款印的问题。仔细想想，这是弘治十年的作品，起码要在嘉靖年间才落到汪直的手里。也就是说，东西至少流传好几十多年了吧，可是期间却没有任何人在上面题跋、留印，似乎也是件比较奇怪的事情。”
“对呀，整幅作品除了沈周的三枚印章以外，居然没有其他人的鉴赏印章，这的确是很大的破绽。”皮求是深以为然，随即笑道：“说不定这是嘉靖年间的仿品，本来人家是当成仿品来卖的，可是汪直却当成真东西买下来收藏了。”
“当然，也有可能是别人送的，或者是抢劫得到的东西。反正不管怎么说，大家应该谢谢他，如果不是他早早把东西收藏了，那么这幅作品流传下来，肯定有人打眼，然后在上面题跋留印。接着代代相传下来，不知道有多少人会上当受骗。”
皮求是十分感叹，不过俞飞白才不关心有没有人上当受骗，而是担心道：“话说汪直的眼光那么差，你们说他的收藏到底有多少真迹？”
“呃……”
一瞬间，众人面面相觑，还真是不敢保证。
“别想那么多。”
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