594 表演冲动 (1/2)
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按照兰斯的构思,“水果硬糖”依旧将会以海莉作为主角、杰夫作为配角,呈现出一台二人转的好戏。但整部电影的表演重心却会压在杰夫的肩头。
尤其是杰夫从猎人身份转变为猎物之后,情绪的变化将会成为牵动着故事主线的发展,从一开始的极度否认,杰夫需要让观众对他的处境感到同情,让所有人相信他的清白,认为海莉不过是一个妄想症的疯子;到秘密被发现之际的羞愧、堂皇、愤怒,此时要求将观众的愤怒推向极致,杰夫的反应更是刺激了观众的情绪,观众必须站在海莉这一边,甚至是恨不得亲自动手执行惩罚,这一段也是最为困难的部分,在短时间之内必须将情绪引爆,杰夫的嘴脸将决定成败。
随后海莉开始执行阉割,杰夫完全就是砧板上的肉,没有反抗能力,这也导致了观众对杰夫的情感开始变得错杂,一方面因为他恋/童/癖的身份而感到愤怒,知道必须严厉惩罚这样的惯犯;一方面却又因为海莉的残忍和血腥而感到害怕,甚至似乎有些同情杰夫的处境。
进入故事后半段之后,杰夫开始尝试逃脱钳制,他一度获得了提前终止这场灾难的机会,“911”的号码只需要按下通话键就可以了,但他却选择了杀死海莉、掩盖事实,就好像他当初杀害了多娜一样。于是,他与海莉发生了肢体冲突。
在这一段之中,观众的情绪始终是摇摆不定的,时而站在海莉这一边,时而又无法对杰夫完全排斥。一直到结局的震撼来临,海莉和杰夫的处境将会让观众产生各自的反思,在观影结束之后思考才刚刚开始。猎物和猎人的位置真正地完成了变换。
可以说,杰夫需要令人厌恶,又令人同情,令人排斥,却又令人恐惧。这样一个角色,本身就错综复杂,而且剧本留给角色的表现空间十分有限,演员需要抓住每一个镜头、每一个转折、每一个细节将情绪带出来,不仅仅是表演功底,同时还需要表演气场。也许,仅仅只是一个眼神,就足以让观众折服。
“沉默的羔羊”里,安东尼-霍普金斯(Anthony-Hopkins)就奉献了这样的演出,仅仅二十一分钟的演出就摘下了奥斯卡最佳男主角的小金人,这也是影史出场时间最短的影帝得主。
在这部作品里,安东尼几乎没有多余的肢体语言,仅仅只是靠眼神和说话的神态来体现汉尼拔这个睿智优雅、风度翩翩的心理学教授兼吃人狂魔,即使是一言不发,安东尼的表演也充满了魅力,让观众对他有种复杂的感受,一方面希望他和美丽的女主角相互发生点什么,但另一方面又对他充满了恐惧,你永远猜不透他下一步会做什么。
这一形象也是电影史上最成功的角色之一。
当然,杰夫和汉尼拔还是有所不同的,汉尼拔是掌控主动权的那一方,所有观众的情绪始终握在他的手中;而杰夫则是被迫掌握主动权的那一方,而且在电影里还丢失了自己的主动权,观众对他的情绪是十分错综复杂的。
但不可否认的是,如果兰斯能够将这个角色按照预期写出来,杰夫无疑也将会是闪耀大屏幕的一个角色。
这让兰斯不由自主开始思考:如果由他来饰演这个角色,他会如何表演?
微微抬起眼睛,他试图却接触海莉的视线,但却慌张地垂下眼帘,可随即他又再次抬起眼睛,力作泰然地看向了海莉,试图用大人的成熟语气说服海莉将自己松绑。可是海莉却不打算给他辩解的机会,一步接着一步地逼迫着他,这让他有些慌乱,“恋/童/癖!”当海莉说出这个词汇时,他的瞳孔开始剧烈地震动着,内心最深处的秘密被揭开了一个角落,那种恐惧几乎让他想要钻入地洞里,迅速逃走。
不对,这样的表演方式太过肤浅,而且也太过明显,最重要的是,这也不符合杰夫的心理轨迹。
当秘密即将被揭穿时,杰夫的第一反应是懦弱,想要逃避现实,就好像逃避吉奈尔离开他的现实、选择了未成年儿童来作为避风港一般,此时他的第一个反应也是想要逃避。在这一刹那,他应该是疯狂的,回归性恋/童/癖患者的典型特征——冲动型犯罪。可不仅仅是疯狂,刹那间的疯狂之后,随之而来的应该是羞愧和恐惧,未成年儿童本来是他的避风港,此时却被发现了,那种怯懦几乎将他吞噬,彷佛整个人都即将崩溃,却又不得不武装自己。最后是否认,他下意识地否认,就好像拒绝承认吉奈尔已经不属于他一般,否认现实,但他的否认却显得心虚浮躁,犹如行走在高空绳... -->>
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