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“第二是作品的体裁形式。”
李梁凤秀并不停顿，继续说道。
“古典音乐发展至今，已经形成了从小到大一整个系列非常完整的体系。小到单独的小piece（片段）、小乐曲、艺术歌曲等等，比如贝多芬创作的著名钢琴小品《致爱丽丝》，这首只有三分多钟长度的短小乐曲几乎妇孺皆知，人人耳熟能详，就不用再举更多的例子了；中等规模的体裁包括了室内乐、奏鸣曲、协奏曲等等，这方面的优秀作品实在太多，不需要一一举例来说明；大到交响曲、组曲、歌剧等等规模庞大的体裁，这方面的作品同样数不胜数，几乎每个人都能说出一两部作品。”
“这些多样而且完整的体裁形式极大的丰富了古典音乐的内容，这一点是其他任何一种音乐类型都无法比拟的，包括流行音乐。所以在这一点上，我认为古典音乐就已经胜过了流行音乐。不过，考虑到仅仅从体裁形式方面来做出判断还是有些片面，仍然不具有决定性的因素，所以这一点我也把它当成判断的侧面补充。”
李梁凤秀不紧不慢的侃侃而言，叙述极有条理，论点的证明也相对完整有力。即使彼此是站在对立的两面，叶梓和澹台文慧心里也都有点欣赏这个看上去严肃而又平静的女人。
有能力的人，总是会获得别人的欣赏和尊敬的。当然，该驳斥的时候，叶梓和澹台文慧是绝对不会手下留情的。
……
“第三点才是我个人认为最重要的一点，也正是因为这一点我才坚定的认为古典音乐的地位高于流行音乐，这一点就是作品的思想性以及作品的思想深度。”
李梁凤秀继续不紧不慢的往下说去，只是说到这第三点的时候她微微加重了一点语气，以示重要的程度。
“前几年，我曾专门抽出时间研究过流行音乐，包括粤语歌曲、国语歌曲以及其他语种的流行歌曲，坦率的说我不能否认流行音乐同样具有一定的思想性，只是从深度和广度来看，流行音乐远远不及古典音乐。”
说到这里，李梁凤秀的语气变得非常虔诚。
“在欣赏古典音乐的时候，聆听那些或者激昂、或者宽广、或者深邃又或者晦涩的作品，每每都能带给我极大的精神享受，这些作品几乎涉及了人类世界的所有方方面面，并且极其深刻的挖掘了下去。比如众所周知的《命运交响曲》，贝多芬用整首交响曲跟我们这些乐迷一起探讨了\'命运\'这个亘古未变的深刻主题，同时他也在交响曲中给出了自己的答案；而在他的《田园交响曲》当中，他为我们描绘的自然风光和优美景色，也曾无数次唤起我们对于生活发自内心的热爱。类似这样的例子在古典音乐当中我可以信手拈来，随意举例，但是在流行音乐当中呢？”
发言至今，李梁凤秀第一次停顿了一下，随即继续她的发言。
“我依然不能否认，某些流行音乐在某些时候也能带给我们某些身心愉悦的感受。比如在某个阳光明媚的午后，克莱德曼先生的那些浪漫的钢琴曲能够让我们在品尝下午茶的时候，拥有一份相当不错的美好心情，这便是那些作品所有的价值所在了。流行音乐大多描绘的都是情情爱爱之类肤浅而又局限的内容，或许偶尔还会掺杂一点愤世嫉俗的东西，但是使用的方法却是声嘶力竭的吼叫、或者不协和音程的堆砌，实在太过于村俗，也非常流于表面化。不过这也算不错的了，除此以外还有其它的内容可以供我们挖掘出来吗？”
李梁凤秀的嘴角露出一丝淡淡的嘲讽，不仔细看根本看不出来。
“我想……应该是没有了吧。”
“我认为，这就是流行音乐所有的思想性了，只是这样的思想性未免肤浅。浅斟小酌也能解渴充饥，但是作为精神食粮，流行音乐显然难以承担这样的重任。也许别人还可以穿凿附会一些所谓的\'深刻内涵\'加到流行音乐里面，为流行... -->>
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