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马周虽然年青，但那笔字却非常老道。按张超的要求，他费了三天的功夫，静心闭关，终于写出了一本满意的书稿。
张超拿到的书稿，是九行十八字格式。一页写九竖行，每行标准是十八字，一页标准一百六十二字。
这样的版面比较清晰、爽洁，疏朗悦目。
“辛苦宾王了，这版就写的非常漂亮。”张超满意的点头。马周终于松了口气，实际上这份书稿，已经是他写的第三版了。
第一版，他用的是南北朝以来帝王将相最喜欢的飞白书法，这种书法，笔画中丝丝露白，像枯笔所写。飞白运用的好，有的笔画似流星划过苍穹，有的如快艇急驰水面，确实好。
他辛苦的写了书稿，结果张超拿到就否决了。
飞白确实是种非常不错的书法形式，但却完全不适用于雕刻。那丝丝露白的表现形式，根本无法让匠人雕刻到板上表现出来，如果雕不出这种丝丝露白，那飞白也就剩不下什么了。
张超把马周的飞白书稿收了起来，准备拿回家收藏，然后毫不客气的让马周继续再写，这次他指明要求用行楷。
楷书起于汉，盛行于魏晋南北朝，从简省汉隶的过程中逐渐转变过来。它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。
不过张超要求马周用行楷，行楷的用笔更灵活，比楷书行笔自由，又比行草规正。
行楷不比正楷呆正，比较飘逸好看，用于雕板印刷，印刷出来的书页字体当然会好看的多。虽然正楷雕刻起来应当更简单，但张超还是觉得应当试试行楷。
马周只能按着张超的要求，回去又认真的把三字经和张氏家规，用行楷写了一份书稿。谁知道稿子交上去，张超连连夸赞行楷写的好，结果最后却还是摇头说不行。
张超提出应当加上标点符号。
早在春秋时，当时的人就会在句子间加上短线、双短线来做标点，表示重文。到了隋唐之时，除了之前的单、双短横外，还有拐角符号，三角符号，圆点符号，方块符号等出现，用法也各异。甚至也有顿号、句号，意思和后世一样。
只不过，这些标点符号并不普及。
马周写的辛辛苦苦，但没有用上标点符号。他认为不需要，但张超觉得有标点更好，不会有歧义。而且标点可以帮助断句，而符号，却还有其它的用处。就好比一个句子后面加上句号和问号，就是两种截然不同的意思。比如说，读了三年大学，和读了三年《大学》，意思也不一样。
当然，这时的人也会有一些文字来做为断句，比如之乎者也就有这种作用，另外有的直接在句尾加‘句’或‘读’来断句。
张超觉得既然一直以来古人也都有使用标点符号，这就充分说明标点符号是有需求的。
马周看了张超的标点符号后，觉得这套标点符号挺不错的，很完整。虽然心里很不高兴第二版稿子又白写了，但在认真的跟张超学会了标点符写的使用之后，马超回去写第三版本的时候，终于把那些标点都添上了，甚至他在正式下笔前还请张超先检校了一遍，得到张超确认之后他才开始正式书写。
都说好事多磨。
马周三易其稿，终于交出了让张超十分满意的书稿。
“为什么非要把书稿用这种薄而透的白纸书写？”
长松了一口气的马周问出了心中的疑问，这种白纸是张超特别指定的，马周还曾表示过反对，因为这种纸太薄太透，并不太好书写。
张超对着马周微微一笑。
“宾王，你将见证一项奇迹。”
说完这句话，张超就带着马周来到了村边坡上的一处木屋。
这是临时搭建的一处木屋，柯八爷和郑木匠两人早在那里等候多时了。
“木板准备好了吗？”
“按三郎的吩咐，我们准备了不少木板，好几种料子的。”
张超兴奋的点头，他又要改变历史进程了。雕版印刷术将在他的手里提前出现，起码也得提早几十年。
书稿有了，雕板匠人也有了，现在就要开始正式制作雕板了。
没有让更多的人参与，因为张超想暂时保存这个秘密。张超挑看了下两人老木匠准备的木板，然后指出要适合雕刻的板子。
“这几样都很适合雕刻，不知三郎准备雕什么花？”
“不雕花，我要雕字。”
柯八爷和郑木匠都不识字，但这并不影响他们雕字。他们不识字，却能把字当成花一样的雕。
张超拿出了马周写的三字经书稿，拿起一块木板，告诉了两位老木匠，让他们把稿子反贴在木板上。
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