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他跟人电子邮件对战，就从来没打完过，最长的一局打了三年半才打到1943年初，与他对战的哥们都被打失踪了。
但是，像他打的这类就是文字与简单图形的策略游戏，让久上川嘉彦看了就觉得无聊透顶，不知道他为什么会喜欢这种让人昏昏欲睡的游戏。
游戏开发项目组中，有特别喜欢运动游戏的，对实况篮球，实况足球，赛车情有独钟。有的喜欢魔兽世界之类的网络游戏，有的喜欢英雄联盟一类的对战，各自喜好不同。
最终汇集的是个人相同的那部分喜好，与公司要求不冲突的那部分热爱，共同确定了SP娱乐开发的游戏方向。
是方向，不是项目。有游戏项目组，可游戏的开发几乎是没有尽头的，而且没有参照物。
荣克不求自家游戏部门能制作出多畅销的游戏，他只希望自家的游戏部门，可以成为游戏界的NASA！
为了避免为了工作而工作，导致偏离游戏开发主旨，丧失初心，SP娱乐开发这款游戏的项目组，不招收与项目理念不同的程序员。
连美工特效师都是与项目组理念高度契合的成员，这是一群由共同的热爱，或是说一群理想主义者组成的游戏开发团伙。
之所以这样，是SP娱乐要开发的这款游戏，是一个非常非常怪异的游戏，一个永远都别想开发完的游戏。
它不是一个商业项目，更像是一个游戏基础实验室要试验的一个虚拟与现实交互的架构。
这款游戏的内部代号，叫【真实的世界】。
尽管，它一点都不真实。
这是一款为未来开发的游戏框架。
就像《我的世界》一样，它非常简单，一个主角，通过伐木，打造工具，尝试建筑等工作。
不同的是，“真实的世界”，是立足于一个真实世界的三个虚拟世界组成。
第一个世界是“我”，即主角，是“我”所能涵盖的小世界。“我”的性格，喜怒哀乐，生活习惯，特长，履历，根据在游戏中的成长，会慢慢生成。
第二个世界是“我的世界”，即主角所在的游戏世界，有植物，海洋，地表，天空，人，动物等等，就是游戏中的背景，时代，历史，与生态环境。
第三个世界是“虚拟的世界”，是在现实世界中虚拟的部分，是现实世界中会虚拟生成的物质与质量。
例如一个玩家戴上智能眼镜，去逛圣迭戈野生动物园的时候，进了熊猫馆，看见熊猫，熊猫的脑袋上就会生成姓名：“小花”，绰号：“萌滚滚”，状态：“可以捕捉”的字样。
玩家就能在熊猫前比比划划，把现实世界中的熊猫“小花”，“抓进”虚拟游戏世界，“第二世界”就多了一个虚拟的熊猫“小花”。
“第一世界”的“我”如果掌握了骑乘熊猫的技能，“第二世界”又多了个成功抓进来的虚拟熊猫，就可以把大熊猫当成坐骑，在游戏世界中骑行了。
当然，被抓进来的熊猫“小花”，有自己的喜怒哀乐，也要吃饭吃竹子，“我”家旁边要是没有竹林，提供不了吃货熊猫爱吃的竹子，虚拟的熊猫就饿死个逑了，只剩熊猫肉与熊猫皮可以提取了。
玩家再去圣迭戈公园的熊猫馆，原来的那头熊猫“小花”就不会再生成“可以抓捕”了，只能抓它老公或者老婆孩子去。
虚拟游戏中的特殊道具，要从现实世界中来。
在现实世界中碰见一颗棕榈，红松，白杨，符号一出来，就能“砍伐”掉，带进虚拟的“第二世界”。
计算机可以人脸识别，体态捕捉，就可以通过树形，判断出树种，生成唯一的数字道具ID，还可以寓教于乐，玩家砍伐树木的同时，就能多认识自然界的物种。
当然，要是有玩家把自家白色的熊狗，染个黑色，打扮成熊猫。把哈士奇染个灰色，冒充大灰狼，也行，只要能骗过系统，规则之内有技术含量的“化妆”，都能带入游戏世界。
沙特，迪拜那块的玩家看不见树咋办？可以进沙漠里挖沙，用沙与游戏里树多的玩家交换盖房的建材，沙多了可以摆建材市场。
一个美国玩家，现实中碰不到骆驼，想骑骆驼怎么办？抓头驯鹿，然后跟中东经常可以抓到骆驼的玩家交换，或者交易。
每一个现实中的物品，一个游戏ID只能捕捉到虚拟世界中一次。
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