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您看看，我可以使用这里的道具吗？”
“可以。”
哈维从布景道具中找到一块代表太阳的木质圆板，分别在圆板正背面画上一只鸟和一个鸟笼。哈维将制作好的幻盘拿给肯尼斯看，他看了两面不同的图案还是不解：“艾德里安先生，这是幻盘？又什么神秘之处？”
“现在并没有，这一面单纯是画着一只鸟，这一面是鸟笼。”哈维吟唱微小奇迹咒语，手里的圆板当即悬浮起来，右手按在圆板的边缘并且用力往下一翻，整个圆板快速转动起来。
肯尼斯肉眼所看到的圆板中，小鸟和鸟笼的图案重叠在一起，最终形成小鸟被困在鸟笼里面的图案。
“这就是幻盘，正如您所见为什么两个毫不相关的图案会结合在一起。道理很简单，即便图案是静态，当以一定速度闪现的时候，我们的眼睛会将其识别成动态。”
“看起来的确如此，但这与平面图像有什么关联？”肯尼斯皱紧眉头还是无法理解哈维模糊的解释。
哈维有些无奈：“那么，可以给我一本书吗？”
哈维干起了一件小时候常在教科书上干的事，在书页的右下角连续画上一个火柴人，随后将这本书拿给肯尼斯看，细心解释道：“肯尼斯先生，您看这些图案是不是静止的。”
“的确如此。”
哈维捻起部分书页，逐步松开的时候不同书页画好的火柴人就快速跑动起来，形成一个连贯的动作。
看到这一幕，肯尼斯终于恍然而又惊讶说道：“原来如此，我有些明白了，看上去的确是一种可行方法。”
幻盘以及哈维刚刚展示的火柴人跑动都是电影制作的基本原理，电影被称为是人们眼睛最美丽的错误，正是因为视觉错误人们才能看到以电影方式呈现的作品。关于电影的基本原理还存在很多争议，最为常见的观念有两种。
第一为似动现象，人们看到快速闪现的连贯画面，客观上来说画面是不足以形成连贯，但人的脑袋自动补全了里面缺乏的东西。
其二为视觉残留，也就是人的眼睛看到影像有极短时间的残留，约为二十四分之一秒，根据这个原理，大部分电影都是二十四帧，也就是一秒内出现二十四张画面形成连贯影像。
肯尼斯惊讶哈维奇怪的设想，又似乎没有对此抱有其他的看法。在这个存在投影技术的世界，没有做出实际成果的电影说到底也是空谈，没有真正看到之前大概谁都会认为还不如弄些投影实在。
毕竟这个世界流行的戏剧用投影的方式才能表现出最震撼，最完整的效果。
注意到肯尼斯不以为然的态度，解释完原理哈维也不打算继续强调这玩意的作用，从肯尼斯手里购买了几枚幻术水晶，其中一枚就是拥有记录平面图像的幻术水晶，它的作用对于施法者来说和照相机一样用于记录重要画面信息，是肯尼斯当初用来收集马匹信息的工具，现在这枚幻术水晶里面也储存有大量关于马匹的平面图像。