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“你想想吧，其实你身上有着专业编剧永远无法达到的东西，那就是他们全靠想象，你可以自己表演出来，而且你表演了这么久，电影已经拍了98%，你应该很清楚后面的情节走向才对。你什么都可以不做，但是必须要顺着前面的脉络来，只有这样才更加自然，也更加精彩。”小滔说这句话的时候，颇有点少年老成的感觉。
杨霖微笑着点了点头，他说道：“话是这样没错，可是现在脑子里面一点思路都没有，完全不知道该怎么做才好。”
小滔打了个哈哈，然后说道：“这个要你自己去想了，我不是你的大脑，你的大脑也不是拿来好看的，自己的事情自己去完成吧。我要睡觉了，小孩子的发育是很重要的。”他瞬间变出来一张床，然后就爬了上去，无视杨霖的存在。
看到小滔的意思，杨霖退出了系统。他并没有着急着马上就开始改剧本，而是先优哉游哉的泡了一杯茶，然后坐在书桌前，宁心静气，让自己不那么激动。
现在只不过是下午三点多钟而已，阴沉沉的天空仿佛即将迎来一场暴风雪似的，穿着一件针织衫，坐在温暖如春的书房里面，杨霖打开了剧本。
片中大伯写给梅兰芳的那封信贯穿全片始终，信中反复提到的“纸枷锁”困扰了梅兰芳一生。片中的他，为了京剧，为了艺术，为了捍卫自身尊严，为了提高伶人地位，一生都兢兢业业、如履薄冰地带着那无形的纸枷锁，虽辛苦不足为外人道也，但却无怨无悔。
杨霖一边回忆着剧情，一边自言自语着：“青年时期之后再次展现在面前的是一个木讷的、畏畏缩缩的、和年轻的时候没有一点相似的梅兰芳，我比较纳闷，应该说从小到大，梅兰芳的生活环境（都是民国）、工作性质（都是赶场子）、演绎经历（一直是伶界之王）和周围的人（陈红、孙红雷、英达）都没有变化，他的性格怎么会发生如此大的转变？”
自己问着自己的问题，杨霖思索片刻之后又回答道：“生活经历的缘故还是自我心理的扭曲呢？照理说梅兰芳不应该是这个样子的，他应该是谦卑却非常自信，诚实却非常机灵的一个人，应该将蓄须明志跟结尾结合的紧密一点，这样他的民族情怀才能够得到充分的展现。”
不想不知道，一想之后各种点子如同雨后春笋一般，不停的冒了出来，这是他意想不到的。
“结尾的地方应该让他自信、骄傲一点，或者是一种淡泊如水的平静阔达。到底哪一种更好呢？”杨霖有些拿捏不准，不过这并不是问题。他站起身来，将两种情绪分别表现了一下，然后敲定了冷静。
肚子咕咕直叫，但是杨霖精神却很振奋，虽然现在肚子饿了，但是他一点也感觉不到，他心中就只剩下兴奋。虽然改变之后的剧本有些简陋粗糙，但是对于一个绝对的外行来说，已经是一件不得了的事情了，他把主要的东西改过来了，至于对话就要到时候再商量了。
看到杨霖的表现之后，装睡的小滔忍不住笑了起来，虽然不是很完美，但是也算是完成了任务。
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