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一边记笔记一边打断他，“别用那些口号信不信，听的我鸡皮疙瘩都起来了，我又不写小说，扛什么把子，我傻啊。”
沈三问无语，忘记了，这是跟他一样的一条咸鱼。
“我继续说。但是有些事情，是千万不能做的，读者看到了，会跳过去，看多了，会再也不想拿起你的书。
这又分为两类，一是太水，二是太毒。
水每个人都知道，古语有云，水利万物而不争，上善若水。所以水是有个特性的，他包容万物与世无争。”
王彬：“我怎么感觉你一直在说水的坏话。”
沈三问很不客气的拿起旁边的折扇一棒子敲过去，“好好听课，水如果是个好东西，那全篇全部是水一样的文章就完事了，还用得着写故事。”
小说，必须要有冲突。就像人的生活一样，不可能一帆风顺，读者正是带着一丝猎奇猎趣的心理来读你的小说，肯定希望得到感情上的回应，而不是毫无波澜，整个世界都是真善美。
那样的小说也真没人爱看，主角活的世界太幸福了，幸福的不真实，与现实脱节太远，远离了读者的生活。
读者实在是没有这个资本去消磨和爱那样的主角，那样的世界。
这是第一重的水。
还有一层更为肤浅的水，只看到了水表面的古井无波，却没有看到水中的波涛汹涌，生死搏杀。
这样的书有什么特点呢？嗦。
故事长期停留在一个情节，许久没有进展，这样的水是死水，会臭的。
或者主角也一直没有长进，读者会鄙视的。
人都要长大，每天学道理，结果主角从头到尾天真的像个三岁的大胖小子？兄弟，您还是自己跟自己玩吧，大致就是这么个感觉。
还有一层更更更水的，叫大海啊，你全是死水。
所谓物极必反，月盈则亏，这类手法不可以说不高明，但是在小说中运用确实属于下下之策。
那就是水心理，水景色，水场景。
主角的思路转变特别快，对每个人的看法都是长篇大论，可能一个眼神，一个动作，主角就一个人在哪里琢磨出为人处世的大道理，然后一本小说，贯穿着主角的思考，，这就是心理。
如果真是一个生活精彩，情节多样，波折不断的故事，哪有那么多时间给主角思考的，生活中充满了未知，时不时就有个小人跳出来，再过会，又有老爷爷和小姐姐出场，真把这些人都琢磨明白，一辈子都不可能啊。
谁活着是为了琢磨明白别人？
懂自己的人都是少数了。
读者看到这类文，可能也要骂一句，沙雕作者。
所以，尽量让主角动起来，他可以去见义勇为，可以去上当受骗，然后义愤填膺的找人算账。
但是，态度分分钟鲜明起来就好，这是个好人还是个坏人，读者全在看主角的办法。
你一会儿觉得这个人可耻，又一会儿觉得这人孝顺的，一边对付他，一边给他洗。
生活中虽然处处都是这种矛盾人格的人，但是一个主角居然能有这么丰富的心理变化？
他们是来学习心理的，还是来看小说的。