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张宗宪至今仍很得意他在朵云轩的第一拍，自从《一轮红日东方涌》张宗宪顶上去后，丰子恺画的行情才一路升了起来。他在中国近现代书画收藏方面的名声，这算“眼光独到”的一个起点。1992年，张宗宪遴选藏品118件，在伦敦举办“张宗宪中国陶瓷收藏精品展”。
展品“定窑刻莲花盘”、“青花蕃莲龙纹盘”、“胭脂红碗”等，件件精妙绝伦。特别是清乾隆“珐琅彩桃柳争春双燕图碗”更是一件极其珍贵的古月轩彩瓷，仅故宫、英国伦敦大卫德基金会、中国台北鸿禧美术馆各有一件，到了2002年6月香港苏富比公司为他在上海举办的“张宗宪中国近现代书画收藏展”，208幅展品囊括了齐白石作品108幅，张大千、林风眠、徐悲鸿、傅抱石等17位名家100幅。
“好的艺术品，价低的时候只要压得住一定会再高的，等个五年十年后总会涨，因为好的东西只会越来越少。东西不是今年买了明年就卖出去的，你要藏个5年，等人家都忘记了，到时出来价钱就会比较高，今天买了就在等涨价是不行的。如果买卖间隔太短，这个市场也就差不多到头了。”这就是张宗宪的收藏之道。
从最初只身携带24美元，到今天拥有亿元藏品，张宗宪不愧称做前无古人的收藏大家。
尽管张天元真得不怎么喜欢这个本家人，但他也不得不佩服这个从纨绔公子走向收藏大王的人。
而且说实在的，他也很想要得到张宗宪手中的那些东西，毕竟张宗宪目前也面临着一个和何鸿一模一样的尴尬，那就是后代并不喜欢古董收藏，如果他撒手人寰的话，后代只怕是要将他的东西一并鼓捣出去的。
与其那样，还不如找一个信得过的人，将所有的藏品赠送或者是出售呢。
“或许对我来说，这是个机会啊。以前我不愿意去见张宗宪，主要是因为没钱，怕被人误会是上门去要饭的，而今我的身份和地位虽说还是未必能够跟张宗宪相比。但已经不必看别人的嘴脸了，如此一来，倒也可以堂堂正正地与张宗宪谈谈了，嗯，毕竟是一家人。有什么解不开的仇怨呢？”
张天元心里头清楚，自己未来的博物馆可是拥有二十万平米啊，就算将自己这一次从英国弄回去的文物放到里面，也还是远远不够的，他也不奢求将何鸿、张宗宪的东西都弄到手，但是如果可以要到一部分，那总归对他的博物馆是一个极大的补充吧。
还是那句话，如果不干，那就不管，可既然已经开干了。张天元就不想凑合，要干就一定要干到最好，让自己的博物馆成为全国，乃至全世界最好的博物馆。
可问题是就他现在那些收藏，估计还是远远不够的，影响力倒是有了，可是数量和规模还都远远不够，必须得要更多更多的东西。
其实这个合作可以非常灵活的，也未必就一定要去买。
事实上，可以用类似租借的方式。让对方将东西放到自己的博物馆里面展出，然后给予一定的租金，这个租金可以商量。这样的方式还是一次新的尝试，既可以帮助博物馆提升馆藏的数量。又可以帮助私人更好的保养古董，其实也算是两全其美的做法啊。
还有另外一种方法，那就是可以开设以对方名字或者公司为名字的专门展馆，将对方的展品放置其中，甚至也可以将管理权以及收费权通通交给对方，就当是把自己的场子租给对方了。但对方必须得按照博物馆的规则行事，这也行。
当然了，最好还是对方愿意捐赠或者出售手中的古董，这样的话就一次搞定了，不用浪费时间，可是这样的缺点就是张天元必须得拥有大量的资金投入其中，对他来说，那也是一个不小的负担啊。
有人可能要说了，既然如此，你为什么不干脆将博物馆的股份分配给这些人，然后联合办馆呢？
这个张天元不是没想过，不过最后还是放弃了，博物馆这东西，跟别的不一样，而且他一直以来就信奉将一切掌握在自己手中的理念，这些年，很多公司集团的创始人被逼出公司的事情屡见不鲜，他可不想为他人作嫁衣裳，他没有那么伟大，对他来说，博物馆就是他的私有财产，谁也分不走。
而且股份的分配会非常麻烦，这涉及到了馆内很多藏品的所有权，到时候纠缠起来，很难说清楚的。
如果说人品比较好的合伙人那还不至于太糟糕了，万一遇到一个人品很差的合伙人，非要将里面的东西出售给外国人，怎么办？
所以在这个事情上，是没有什么商量的余地的，他绝不会妥协。
再说了，张天元弄这个博物馆，原本就没打算赚钱，只是为了满足自己的愿望和理想而已。如果让别人投资陪自己玩这个亏本的买卖，那也有些不太厚道啊。
自己是不是有点太好心了呢？
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