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皆为乐工。开元末年选入宫廷，入教坊宜春院为内人，即以永新名之。唐玄宗于开元二年设左右教坊，掌管宫廷徘优杂技，下属宜春院专由女伶组成，谓之“内人”，又因其常在御前演出，故称“前头人”。
梨园是唐时音乐机构之一，以俗乐歌舞演出为主，直辖于宫廷，唐玄宗亲任掌院“崔公”。而梨园宫伎中，以宜春院“内人”色艺最高，玄宗常常亲自教授宜春院内人。宜春院设在皇城东面东宫内，三面临水，一面靠山，风景秀丽，与承恩殿、宜秋院并列。
许和子既美且慧，善歌，其歌喉嘹亮清新、高亢悠扬，善于将生动活泼的江南民歌曲调，融汇于典雅庄重的宫廷音乐中，变古调为新声。其艺之高，直追韩娥、李延年，韩李殁后千余载，旷其无人，至永新娘子始继其能。遇高秋朗月，台殿清虚，喉啭一声，响传九陌。玄宗尝独召李谟（mó）吹笛逐其歌，无奈曲终管裂，许和子音之高、声之妙可见一斑。
一日，玄宗赐大酺（pú）于勤政楼，观者约数千数万众，喧哗聚语，嘈杂一片，竟致台上鱼龙百戏之音不可闻。玄宗大怒，欲罢宴。中官高力士奏请：“命永新娘子出楼歌一曲，必可止喧。”玄宗从之。许和子乃撩鬓举袂，直奏曼声，至是广场寂寂，若无一人；喜者闻之气勇，愁者闻之肠绝。
安史之乱，六宫星散，许和子流落民间，为生计所迫，嫁与一士人。擅长音律的金吾将军韦青避祸广陵，一日，因月夜凭栏于小河之上，忽闻舟中有人奏《水调》，惊道：“此永新歌也！”乃登舟与永新相见，两人对泣久之。韦青始亦隐晦其事，绝口不提。
后安史之乱平息，士人卒，许和子失去了依靠，又与其母流落至京师，见满目疮痍，她不禁黯然神伤，竟殁于风尘，沦为歌伎。及卒，弥留之际，凄然谓其母曰：“阿母，钱树子倒矣！”言下之意，便是告诉母亲，自己作为她的摇钱树即将辞世。
许和子虽然与世长辞，但其歌声、乐曲却永驻人们心间，唐人笔记小说中对其记载甚多，后世对其评价也很高。王仁裕在《开元天宝遗事》中记载：“宫妓永新者，善歌，最受明皇宠爱。每对御奏歌，则丝竹之声莫能遏。帝尝谓左右曰：‘此女歌直（值）千金。’”
据唐人冯诩子编撰的《桂苑丛谈》记载，后人为了纪念许和子，曾将其所唱之歌曲编为国乐曲，取名为《永新妇》。
……
当然，永新娘子和笛技大师的题目是湘灵在数名秦娥的怂恿下加上去的，忠尧是后来方才得知，此乃后话。
不过，可以确定的是，众人虽被折腾得够呛，但玩得也不亦乐乎。自此以后，不知不觉中皆对女使湘灵有些另眼相看。
风习袅袅，盈水展千华；飞檐亭角清铃响，玉指动夜光。发如垂柳随风翩，落花狼籍酒阑珊，笙歌醉醒间。
酒足饭饱之余，宾主谈笑戏谑，把盏言欢，悄无声息间斗转星移，骤觉晚时已至亥初。
忠尧、谢淑芸数人起身告辞，曹仁安提前备了两辆马车，分两个方向，一辆送谢淑芸归去，另一辆则送忠尧四人返回洪崖客栈。
临行前，其余人都上了马车，曹仁安忽然记起一事，略微犹豫了一下，唤住正准备上马车的忠尧，说道：“贤弟，你妙手神医，愚兄尚有一事相托，不知明日可否与我同去一处，为一友人诊病？”
忠尧不假思索地答道：“既是长恭兄友人，小弟自然义不容辞。明日几时出发？”
“嗯，”曹仁安沉吟了一下，答道，“明日你再来此地，我备两匹快马，未初二刻出发。”
“好，一言为定！”忠尧爽快地答道，言毕，便往马车里钻去。
曹仁安在身后叫道：“你都不问问去哪儿，为谁诊治吗？”
忠尧转过头来嘻嘻一笑，大手一挥道：“哎，不用啦！全凭长恭兄做主便是！走啦！”语罢，钻入车内落座。
随后，车夫手脚麻利地收了马凳，上车后驾着马车缓缓起步，曹仁安目送马车远去，转身对谢淑芸说道：“你也早点回去吧！太晚了谢学士要担心了。”说罢，一招手，另一辆马车缓缓行至面前。
谢淑芸看了曹通判一眼，明亮的眸子在灯光的映射下宛若星辰。二人恋恋不舍，凝睇对视久之。
半晌，但觉料峭轻寒，曹仁安将自己身上披裹的青黑飞禽云纹斗篷脱下，为谢淑芸披上，又细心地为其系紧，而后轻声说道：“回吧！”
谢淑芸默默地点了点头，柔声道：“通判也早点歇息。”说罢，转身踏着车凳上了马车，又掀开车窗一帘，依依不舍地挥别，举手长劳劳，二情同依依。
曹通判一手负于身后，另一手也不自觉举了起来，直到马车消失在街道尽头方才放下。
女使湘灵及淮如一人挑着一盏灯笼分列左右，见自家主人痴痴的模样，不禁抿嘴窃笑。曹仁安一转身，发现二人神色有异，连忙干咳了两声，将另一只手也负于身后，不苟言笑，神态肃然，昂首进了家门。
湘灵向淮如做了个鬼脸，两人立刻收敛神色，向家主追去。